Sur quoi repose le succès dun artiste en dehors de son pays dorigine ? Les attentes dun public étranger orientent-elles la réception dune uvre, parfois au prix dune déformation de son sens initial ? Le transfert dune production artistique dun contexte culturel à un autre peut donner lieu à un ' malentendu productif ' conduisant les récepteurs à apprécier celle-ci à laune de leurs propres références nationales, a priori loin des intentions revendiquées par son auteur. Ce phénomène expliquerait-il le succès de Robert Delaunay en Allemagne avant la Première guerre mondiale ? Le peintre orphiste y est l'un des artistes les plus célèbres, dans un contexte pourtant marqué par de fortes tensions nationales. Au cours de lannée 1913, avec laide du galeriste et directeur de revue Herwarth Walden, il expose et voyage à deux reprises à Berlin. Ses uvres y suscitent lengouement particulier de trois artistes expressionnistes aux trajectoires très différentes, et dont les travaux semblent à première vue très éloignés de ceux du Français: les peintres Ludwig Meidner et Lyonel Feininger, et l'architecte Bruno Taut. Dans un premier temps, ce livre retrace en détail ce qui a été alors lu et vu de luvre de Delaunay dans la capitale allemande. Ensuite, à travers létude de la réception critique du peinte français par trois figures majeures de la scène artistique berlinoise, il revient sur lidée que le contexte culturel national entraverait la compréhension dune uvre ou en influencerait systématiquement les interprétations. En dépassant ainsi les préjugés nationaux qui nourrissent les débats esthétiques au début du XXe siècle et continuent dimprégner aujourdhui encore lhistoire de lart, Sophie Goetzmann nous révèle les liens inattendus qui unissent, par-delà les frontières, les avant-gardes désignées sous les termes dorphisme et dexpressionnisme.