Die in Arno Schmidts 'Aus dem Leben eines Fauns' (1953) und Peter Weiss' fast zeitgleich entstandenem 'Der Schatten des Körpers des Kutschers' (1952) wirksamen Schreibstrategien weisen überraschende Parallelen auf. In genauen Einzelanalysen wird gezeigt, wie die beiden Texte durch diese Schreibstrategien eine je spezifische ästhetisch-politische Frage verhandeln. Arno Schmidts konvulsivisches Idyll: Um welchen Preis ist ein fiktionales Erzählen über die NS-Zeit möglich, das nicht auf die Lust an der Metapher verzichtet? Peter Weiss' sachliches Psycho-Drama: Was blendet die deutsche Nachkriegsliteratur aus, wenn sie sich wie die Kahlschlagliteratur programmatisch der nüchternen, vorgeblich einsinnigen Erfassung der Außenwelt verschreibt?

InhaltsangabeDanksagung Einleitung. Äpfel und Birnen? I. Problemstellung 1. Nur Erzähl-Skelette - immerhin 1.1. Parallel- und Engführung (Aus dem Leben eines Fauns) 1.2. Verschachtelungen: Jack in the Box (Der Schatten des Körpers des Kutschers) 2. Deskriptionen: nichts als 'vom Autor untergejubelte Postkarten'? 2.1. Die Oberfläche und der perforierende Blick (Aus dem Leben eines Fauns) 2.2. Abstrakte Leibesertüchtigung (Der Schatten des Körpers des Kutschers) 3. Politica 3.1. Lust am Grauen (Aus dem Leben eines Fauns) 3.2. OptischUnbewusstes als Text (Der Schatten des Körpers des Kutschers) II. Feuer über der Heide (Aus dem Leben eines Fauns) Einleitung zum zweiten Kapitel 1. 'und die Lust des Herostratos nicht vergessen!' 1.1. Brennende Wirklichkeit, brennende Sprache 1.2. Im Ausnahmezustand: die Natur, belle infidèle 1.3. Der Zuckende und das Nachtgewitter 1.4. Exkurs: Die Isotopie des Brennensin der Nobodaddy's Kinder-Trilogie 2. Kristallgitter der Sprache 3. Agnostische Gnosis 4. Die Fangarme der Qualle 5. Le Rouge et le Noir 5.1. Eine lüsterne facies hippocratica 5.2. Übergänge 5.3. In den Gärten der Lust 6. Mit unruhigem Finger auf der Landkarte, an den Listen entlang 6.1. Die Listen des Fauns 6.2. Der Labyrinth-Komplex 7. Verstellte Utopien 7.1. Brave New World oder: Une saison en enfer? 7.2. Ruhe vor dem Sturm oder: Das trügerische Schnurren der Wetterkatze 8. So aussichtslos, dass es schon wieder komisch anmutet 8.1. Der Zauberlehrling 8.2. Die Fortschreibung der Romantik mit anderen Mitteln 8.3. Walpurgisnacht 9. Paradise/Hell Lost/Regained 9.1. Hieros gamos als Vaudeville 9.2. Mit dem Teufel im Bunde 9.3. Eine größere Anschaffung III. Beruf: Schattenvermesser (Der Schatten des Körpers des Kutschers) Einleitung zum dritten Kapitel 1. Aufschreibesystem sachlichesPsycho-Drama 1.1. Mit heruntergelassener Hose 1.2. Das Pauspapier und seine Tücken 1.3. Exkurs: Methodische Konstruktionen des automatisme psychique 2. Cum grano salis 2.1. Wie im Kino 2.2. Zwiespältige Tiefenstruktur des Raums 2.3. Wundmale: Spektakel der Grausamkeit 3. Der Name des Kutschers im Abhub der Erscheinungswelt 3.1. Von Sägern und Sammlern 3.1.1. Über die allmähliche Verfertigung der Kontur beim Schreiben 3.1.2. Forcer le trait oder: Inventur einer bespukten Latrine 3.2. Ausflüchte: Nebel- und Rauchzeichen am Horizont 3.2.1. Das Fernste Beste 3.2.2. Psychopathologie des Schubkarrens 3.3. Apocalypsis cum figuris rhetoricis 4. Wo Matto regiert oder: Slapstick in der Folterkammer 4.1. Phantasmagorien des Interieurs 4.1.1. Wandering Eye 4.1.2. 'Cette réalité de premier plan qui nous empêche de bouger' 4.1.3. Das erste Abendmahl 4.2. Zusammenleben im euklidischen Raum 4.2.1. Verloren ist das Schlüsselein 4.2.2. La guerre des boutons 4.2.3. Die platzende Trieb-Feder 5. Ich sehe was, was du nicht siehst: den Schlusspunkt 5.1. 'Na sowas, inzwischen treiben es ja schon die Bilder miteinander!' 5.2. Vom Kohlen- zum Bedeutungstransport 5.3. Willkomm und Abschied Schluss. Explosionen auf weiter Flur Siglenverzeichnis Bibliographie

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